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主观听音感受：

　　测试平台及说明

　　下面开始我们的听感测试，为了保证足够的客观性，这次行进多人听感评测，我们还荣幸的请到了来自长沙的知名烧友“老范”参与，老范一直深居简出的，谦虚的他经常在公开场合表示自己只是一个木耳小白而已，谈不上什么发烧，但“白沙银世纪”的ID可不是浪得虚名的。

　　测试的曲目多为大家熟悉的曲目，蔡琴的《渡口》、穆特的《穆特小提琴独奏4》、约翰 施特劳斯（卡拉扬指挥）的《拉德斯基进行曲》、王菲的《天空》以及鬼束千寻的《月光》，而且评测人员同用这几首音乐，同用随身三大神器之一的BEOSOUND2作为前端来驱动以保证评测的客观性和真实性。

三大神器之一的BEOSOUND2

　　主观听感1：B.D.Butterfly

　　高频上Air没有给人一耳朵很惊艳的感觉，不是那种非常透亮的感觉，追求的倒是稳中求快的风格走向，没有那种把声音强行输入到你大脑里的那种强压之感，每一个音节都表现得非常扎实，Air一直都在强调高频的回收控制，以防止出现那种毛刺感和令人厌烦的高频齿音，声音抓得非常的紧，生怕高频脱离Air的控制一样。

　　Air的高频虽然不是最为通透的，也不是最为华丽的，但绝对是非常耐听的，Air一直都在为听者打造一种舒适耐听的听音环境的，在无形间将音乐的表现力传达给听者，有点“只可意会不可言传”的味道，而不是去追求那种一耳朵上的快感。

穆特的小提琴独奏

　　尽管如此，Air虽然没有经典耳挂A8或是OMX90那种非常通透的高频，但是在一些弦乐的表现也是非常出色的，小提琴上的表现强调的是一种弦音和箱音之间的完美融合，在《穆特小提琴独奏》中，Air更多的也是给我们传达出一种自然之美，展现给听者的是一个为了听众而拉出如此流畅音乐的穆特，而不是那个追求完美小提琴演奏技术的痴迷于技术层面的艺术狂人。

　　同样那种提琴一开弦由于高频控制不住而产生的那种犹如针扎在心脏上的狂躁之感在Air强大的高频控制上荡然无存，Air并不是要求听者去仔细琢磨表演者的每一个细节处理得是否得当，音乐的表现力，听着舒坦才是最重要的（而不是去解析音乐，陷入了被器材耍弄的境地）。

　　Air非常注意对于高频齿音的控制，在王菲的这首对于齿音特别敏感的《天空》中，我们的王靖雯没有变身成为“齿音女王”梁静茹，整首音乐一气呵成，非常流畅的表现出来，王菲凌空写意的声音风格发挥得淋漓尽致，那种好像手指抠玻璃的听着让人牙疼无比的齿音已经被完全的被消灭，可见Air处理齿音的超级彪悍的实力，同时又不是牺牲高频延伸性的那种厚此薄彼的那种处理方式，而是追求那种无形间的压制，尽量在不经意间完成对于齿音的压制工作，就有点把美女哄睡着了然后偷吻的那种感觉。

中频是Air的实力所在

　　中频上Air如它的高频一样，走的是那种平衡舒适的听感，追求舒适听音环境的风格。蔡大妈永远都是蔡大妈，她没有因为中频的变化而导致在音乐中她的年龄与实际年龄发生偏差的感觉，在一些耳塞中，蔡大妈的确是可以因为三频分布的问题而出现了“返老还童”的迹象，Air还是可以完美的将那种充满着睿智声音的把握得游刃有余，该有的沧桑感都可以一一向听者陈列了出来，蔡大妈的那种独特的醇厚人声风格还是可以如实的表达出来。声音抓的非常牢实，没有体现得非常空乏，像打散的鸡毛一样飘得整个舞台都是，弄得听者不知道该注意哪些环节。

　　结实的功底还是让我们看到这个耳塞的实力，正所谓“得中频者得天下”的说法，在人耳听觉最为敏感的中频段有如此出众的实力就说明了Air扎实的功底以及调音师的实力，相比于那些过分流于表面、执着于加入那种华丽日系音染导致除了听日系POP还可以之外，其他类型音乐多多少少都有点崩溃的日系耳塞来说（笔者是不太接受日系的那种音染风格，而且普遍来看，日系耳塞多数性价比很差），Air这种“内外兼修”的耳塞，可以结结实实的给它们一耳刮子。