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前言：

　　随着音频技术的发展，新科技或者新设计应用到新的音频产品中，往往能够获得立竿见影的音质提升。不过这也并非绝对的，因为会对音质构成影响的因素着实很多，要面面俱到又谈何容易。

　　当然，这些并非我们消费者需要关心的问题。真正需要弄清的是目前采用了所谓新技术的或者新设计的产品是否能提升产品音质？与没有采用该技术的产品相比，音质的提升是否值得我们掏钱购买。本文的目的就是让消费者对近期被炒得火热的产品五大卖点有个相对清晰的认识，提高自己的判断能力，在购买类似产品时能够做到心里有数。而如何在选购时利用本文的经验，请大家关注文末的导购建议。

电子分频：

　　随着惠威 D1080MKII的推出，一个关键字渐渐走入普通消费者的视野，那就是“电子分频”。可以说D1080MKII相对D1080的最大改进并非惠威官方所说的林林总总，而是电子分频技术的注入。

前级有源分频电路

　　所谓电子分频，就是将分频电路提至放大电路之前的电路拓扑设计，就这么简单。问题是为何要将分频电路提前呢？这样做有何好处呢？

　　首先我们要弄清楚扬声器的工作原理（实际也并不复杂，普通高中生也应该能明白），扬声器的最基本的理论基础就是电磁感应原理。扬声器的通电螺线圈产生磁场，与扬声器的磁场相互排斥或吸引令振膜振动发生。而当一个电信号完成它的使命消失的时候，振膜依然有惯性，通过惯性运动，导体切割磁感线也会产生感生电动势，而此时感生电流产生的磁场将会产生一个与运动相反的力矩，将扬声器振膜拉回原始位置。

　　以上即是扬声器完成一个信号周期运动的最理想、最简单、最基本的形式（再最理想的状态下，人们希望扬声器振膜能够完全受电磁控制，给出一个电流振膜就应该到达规定位置，不会产生多余的振动），虽然扬声器的运动远没有这么简单，但是这即是我们分析问题的基础（即使是最简单的信号，对扬声器进行冲击后也会产生二次、三次的感生电动势，原理与上面所提类似）。

　　在这里，感生电动势是电子分频技术的关键点，因为产生的感生电动势与扬声器加速后的最终速度有关，在产生感生电动势后，能产生多大的电流需要看功放至扬声器间的回路阻抗来决定，而这将是产生力矩大小的关键因素。阻抗小的系统，电流相对就会较大，产生的感生力矩也会更大。扬声器回复到原始位置的速度也就越快。至此我们可以得出比较清晰的结论：功放至扬声器间的阻抗越小越好。换句话说就是功放至扬声器的回路阻抗越小（高阻尼系数，高制动性），其对扬声器的控制力就越强。

　　现在相信聪明的读者已经明白电子分频的好处了，实际上重点并非分频，而是将分频电路提前后，就相当于去掉了功放至扬声器间的多余阻抗，提高了功放电路对扬声器的控制力。

　　当然，也有另一个好处，那就是放大电路分开后，高低频间的相互影响将会被降至最低。我们知道，在播放音乐的时候，低频能量通常都会大大超过高频端的能量。如果能量过大，令放大器进入到非线性工作区，那么将会产生比较明显的失真。而如果先分频，低频段的失真将不会影响到高频段。

　　通过以上两点，我们已经清晰的了解到电子分频的优势！这也是为何真正采用该技术的音箱在音质上都有良好表现的原因了。

三诺 N-35G增强版2.0音箱主音箱正反视图

HiVi D1080MKII

　　目前人气较旺的电子分频音箱既是三诺 N-35G与惠威的D1080MKII，从我们的评测结论看，两款音箱都体现了电子分频的优势。三诺N-35G没有非电子分频版，因此无法比较，但是惠威的D1080MKII相比D1080的提升确实是相当明显的。虽然高出前者百元（促销期间为499，目前促销期已过，价格也恢复至599），但是就音质提升来看，多花的100元还是值得的。

独立功放：

　　独立功放并不能算是技术，只能说是一个卖点，目前采用独立功放的音箱产品大多是2.1或者5.1构架的产品，2.0一般只有高端产品才会使用这种设计。这种外置功放的有源音箱实际上更像是无源音响系统，将功放电路独立出音箱以外能够减少不必要的干扰，音箱的设计也少了很多制约。

　　厂商宣传的独立功放对音质的改善从理论上看是没有什么问题的，但是从实用角度看，这样的设计究竟对音质能有多少帮助呢？实际上，从目前销售的大多数产品来看，独立功放的2.1产品回放品质稍好于普通的2.1产品很大程度上或许是因为产品的定位。由于独立功放大多属于中端2.1产品，因此配置上会略高于普及型的普通2.1产品。因此，随之而来的音质好坏的原因实在让人很难诼磨，音质的提升究竟是应用独立功放的功劳还是提高配置的功劳呢？这点我们认为还是音箱生产厂商最清楚。

电子管：

　　在于不少音乐爱好者的交流中，笔者发现消费者对电子管的概念大多比较单纯，似乎采用了胆管的产品就意味着好声。

　　实际是否如此呢？我们知道，一般多媒体音箱大多采用晶体管放大器进行信号放大。因为无论是从成本上看，还是从设计角度看，晶体管功放都有比较明显的优势；而如果采用电子管功放，则无论是产品的使用寿命还是成本都很难达到理想的要求。

　　但是采用胆管的功放同样有着晶体管无法比拟的优势，它能够承受更大的信号能量，并且经过胆管放大的音频信号虽然也是失真信号，但是谐波失真方面能量较大的大多是偶次谐波，而在人耳听来，这种谐波失真类似声音的泛音，在听感上能令人觉得声音更丰满、柔和，也就是我们常说的“暖声”。

　　在人们的普遍意识中，电子管产品一向都是好声的标志，但是要真正作出一款让人满意的电子管功放却不是一件容易的事。

　　首先，由于电子管功放的输出阻抗较大，因此电子管放大器的阻尼系数远比晶体管放大器低，对音箱的扬声器的控制力没有晶体管功放来得好（阻尼系数对扬声器的控制问题大家不妨参阅上文的介绍）。具体表现就是顺态，大动态下性能不及晶体管功放，烧友俗称“不够快”；其次，电子管是电压控制器件，可承载电压较大，而工作电流却不是很高，这一点对电源部分也需要一些特殊的设计，并且需要配置输出变压器与负载匹配，而变压器是感性元件对电路线性也有一定影响。因此，胆机对电路设计有一定的要求。

奋达 iR201

纳伟仕天音系列

纳伟仕天音系列采用的电子管

　　目前上市的胆管多媒体音箱也不多见，大多采用胆管作为功放电路的前级的渲染用，并且目前上市的数款产品的声音也的确很有“暖意”。但是目前上市的胆管多媒体音箱公开售价基本上都超过了千元，我们认为其适应面应该不是很宽，仅适合高端用户。大家购买前应该考虑一下自己是否真的对“暖声”有特殊的喜好。

三分频设计：

　　高、中、低频扬声器在设计上有着不同的物理特性，不同尺寸、材料、结构的扬声器适合的回放频段也不相同，三分频设计能够更好的让扬声器在自己的优势频段上发挥所长，而不必兼顾其它频段。

　　实际上增加分频点，既是增加风险，因为增加分频点不但增加了设计难度，也增加了产生明显分频点失真的机会；但是三分频相对两分频音箱来说，其对扬声器选择的灵活性则也更高。目前采用三分频的2.0音箱比较少，更容易看到的是2.1或者多声道环绕的产品。

　　目前上市的三分频2.0音箱并不多，奋达的贝多芬MF-280就是一款3分频2.0+1音箱，不过与奋达 贝多芬MF-180相比，由于箱体构造的不同，因此判断音质提升的原因同样令人犯难。

三诺 iFi-725正视图

　　三诺 iFi-725是一款采用了三分频的2.1+1产品，不过其最大的卖点却并非三分频，而是第二代独立功放概念。

　　通过以上两个产品，似乎已经能够说明一些问题，三分频一般是应用在音箱产品的中高端产品上，作音箱的次要卖点的。因为分频概念在消费者意识中并没有引起足够的吸引力，因此厂商也没有过分宣传这一点。

　　有评论认为未来的2.1音箱应该会走向三分频，传统的两分频2.1音箱将会渐渐淡出市场，在我们看来这种看法过于乐观。因为目前大多数购买2.1产品的消费者更关注的是价格而非音质本身，因此，具有价格优势的2.1音箱依然有着适合自己的市场；而高端2.1产品将会更多的采用三分频的确将是未来的趋势。

平衡接口：

　　首先我们要弄清楚一点，即平衡输入输出并不等于XLR接口，什么是XLR接口呢？看看下面的音箱标注为“BALANCE”的接口即是。

　　真正的平衡电路在高端Hi-Fi产品中比较常见，并且他们也大多采用XLR接口。但是这是否意味着采用了XLR接口的产品都是采用了平衡电路设计的呢？事实上并非如此！我们来看看平衡输入输出究竟是怎样一个原理。

　　平衡输出的原理并不难理解，我们在这里先简单的设定系统采用的是正弦信号，原信号经过输出电路产生两个完全一致的正弦信号（假定为理想状态，信号是完全一致的）。

　　其中一个型号经过180度的反相，生成一个与原信号完全相反的信号，然后进行传输。由于两根线线距并不大，因此此时可以假设干扰信号对两个原始信号产生的作用是一样的，那么可以认为两个信号叠加的是同一个干扰信号。

　　当信号传输到接收端时，反相器再将原来倒相的信号进行180度的反相，这样的结果可以看作是原正弦信号反相，并且干扰信号也被反相。此时，再将两个受到干扰的信号进行耦合，会出现什么状况呢？很明显，由于作了180度的反相，因此，两个信号间的干扰信号分量正好可以相互抵消，而接收端经过处理的信号也能尽可能的保持原来的波形。当然，这是最理想的状态。

　　说到这里，我们可以知道真正的平衡输入输出应该有两点需要特别谨慎的对待，一是时间问题、二是分解后的两个信号的传输过程的电路问题。如果时间问题得不到很好的解决，即其中一个信号的时间定义慢了或者快了，那么两个信号耦合时，两个原本应该一致的信号可能会出现重影现象，造成失真；而如果两个信号在传输过程中受到的扰动不是来自外部，而是传输电路内部，并且两路电路造成的影响并不一致，那么由于电路的差异性造成的干扰同样会产生新的失真。

　　基于以上两点，平衡输入输出在理论上是令人向往的，但是要实现尽可能的理想化，要付出的成本却相当高昂，对电路设计对生产工艺都有较高的要求。

惠威T-200B的XLR接口

惠威 T-200B

　　市面上采用此类接口的多媒体音箱并不多，因为与电子分频一样，这类技术目前的实现会提高产品生产成本。目前点子分频的成本已经得到了良好的控制，而平衡输入输出相对多媒体音箱来说太过“前卫”，因此成本控制较困难。惠威的T-200B采用了XLR接口进行信号传输，但是内部却没有平衡输入输出的实现电路，因此说T-200B采用的是平衡输入输出只是人们一厢情愿的想法，我们更愿意理解为是为提高产品的适应能力而作出的设计。

导购建议：

　　以上我们提及了目前市场上多媒体音箱的五大卖点，有些卖点的确是有其意义的，随着技术的注入，声音获得了立杆见影的音质改善；而有些则与产品的定位与功能有关。换句话说，就是我们要分清那些改进是立竿见影的，那些更多的可能是在制造热点。譬如目前上市的电子分频产品在声音回放上的确有着不俗的实力，而胆管音箱也的确能够提供较为温暖声音。我们认为这些改进都是可以接受的，其中电子分频技术也的确值得我们掏腰包。但那些为了定位与功能而采用的设计是否值得我们掏钱呢？我们认为这与用户的实际使用环境有关，如果您有特殊需要或喜好，购买这类产品也并不为过。一位音频界的前辈一针见血的话说得好：“只有掏钱购买的人才有权力说值不值得买”！毕竟真正花钱的人和最终的使用者是消费者本身，我们只是建议购买前三思而后行。